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Archive for 2016 年 08 月

中華民國羽球協會(以下簡稱中華羽協)因為台灣羽球選手戴資穎參加奧運時所穿的球鞋非中華羽球的官方贊助商,故中華羽協欲就戴資穎未穿著官方贊助商球鞋一事做出懲處。 (繼續閱讀…)

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PDF檔   此文刊登於《戲劇學刊》10期(2009年),頁113-147

《民俗曲藝》拒絕刊登此文的理由之一:「跨文化若淪為妄自菲薄,不談政治卻流於政治正確,在考證、分析與立論上仍未夠嚴謹周詳,遂成為本文不獲推薦之原因。」(詳見本網頁之末)

從政治宣傳到戲劇妝點──1958-1976年京劇現代戲的詠嘆與歧出

作者:蔡振家

摘要

1958年以降的戲曲現代戲創作熱潮,隨著文化大革命的來臨而扭曲了發展的徑路。雖然京劇樣板戲充斥著畸形的主題,但在藝術上仍有一些劃時代的突破,本文所要探討的即為「詠嘆」與「歧出」的成就。戲曲與歌劇具有許多共同的特徵,其中歌劇的詠嘆調是一個封閉的獨唱段落,與戲曲的抒情唱段類似,但京劇樣板戲的抒情唱段還負載了前所未有的政治任務:次要英雄人物應藉由「敘當年之事」來凸顯階級矛盾、主要英雄人物則應以「抒情專場」來宣揚共產主義理想。戲曲的歧出與歌劇的divertissement類似,都是劇中暫停敘事、調劑耳目的場景。歌舞歧出除了為京劇樣板戲增添了不少娛樂性之外,有時還能夠將敵人「妖魔化」、將英雄崇拜「儀式化」。1958-1976年的京劇現代戲有不少音樂方面的創新,本文將從政治脈絡與戲曲音樂史的角度來檢視這些創新。 (繼續閱讀…)

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PDF檔(本論文刊登於《紀念徐炎之先生百歲冥誕文集》,1998)

作者:蔡振家

摘要

《秦瓊倒銅旗》是台灣亂彈戲中頗富盛名的武戲,此戲中的崑曲套曲「十牌」為雙調南北合套、「倒旗」諸曲為黃鐘宮北曲。本文指出「倒旗」諸曲源自崑劇《麒麟閣.三擋》,並就曲牌之源流、聯綴形式、戲劇運用,及此戲的劇場搬演與文化等,剖析崑曲在庶民文化中的變貌。 (繼續閱讀…)

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此論文刊登於《戲曲學報》11期(2014),頁125-161  PDF檔

 

京劇〈捧印〉的情緒表現與結構研究:表演分析與觀眾生理訊號測量的結合

蔡振家(國立臺灣大學音樂學研究所副教授)

摘要

觀賞一場戲劇演出之際,觀眾的情緒變化會反映在其生理指標上面,例如皮膚導電度。各個觀眾的情緒變化雖然不盡相同,但若是樣本數夠大,或許可以根據生理訊號的數據分布趨勢,大致瞭解一般觀眾的觀劇行為。本研究根據觀眾的生理指標來重新探討京劇〈捧印〉,除了發現唱腔的轉折、演員的亮相、步態的變換、特殊的做表具有強烈的情緒感染力之外,也剖析了身段、唱詞、音樂……之間的協調與連貫。梅蘭芳在創作〈捧印〉之際,巧妙融合不同行當的表演技巧,親自修改劇本,實踐了以演員為中心、以音樂節奏來佈局的京劇藝術精神,本文藉由表演分析來凸顯這些戲曲美學特質。 (繼續閱讀…)

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此文刊登於《藝術評論》第8期(1997),頁163-185

中國南戲與法國喜歌劇中的程式美典比較——以合頭與Vaudeville Final的戲劇音樂結構為例*

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蔡振家(國立藝術學院傳統藝術研究所三年級)

 

一、前言

以歌曲演故事,於中國稱「戲曲」,於西洋稱「歌劇」。雖然戲曲與歌劇都是很難準確定義的藝術形式,但其於戲劇進行中有極重份量的音樂,這一點特徵,無疑是戲曲與歌劇有別於其它戲劇種類的最大關鍵。在戲劇與音樂兩大藝術形式的匯流與激盪中,西洋歌劇與中國戲曲各有獨立的發展軌跡以及美學體系,然而,兩者間也存在著許多相似之處,值得做深入的比較、研究,但或許是因為中國戲曲常放在「戲劇學」的範疇,而西洋歌劇則屬於「音樂學」的範疇,在國內,兩門學科在學術上缺乏交流,戲曲與歌劇的比較研究便一直乏人注意。 (繼續閱讀…)

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此文刊登於《紀念俞大綱先生百歲誕辰戲曲學術研討會論文集》(臺北:國立臺北藝術大學,2009),頁235-256

 

臺灣亂彈戲皮黃腔的音樂特色:與其它劇種的比較研究

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蔡振家

 

 

提要

 

臺灣亂彈(北管)戲的聲腔可分為福路與西路兩大系統,其中西路系統包含了西皮、二黃、二黃平、撥子、吹腔,與京劇唱腔有許多明顯的相似之處,因此俞大綱先生曾說「北管是平劇在鄉下的表哥」。亂彈戲在清初傳來臺灣之後,保留了一些皮黃腔的樸素風貌,如板起板落的【西皮原板】、西皮唱腔中的學舌伴奏、【二黃原板】高唱並插入鑼鼓的變化唱法,皆與許多地方戲中的皮黃唱腔類似。臺灣亂彈戲《雷神洞》的花腔與漢劇的同一唱段相仿,亂彈戲的反西皮為「Re-La」定弦,與江西寧河戲、湖北漢劇、湖南巴陵戲相同,這些音樂特徵都是京劇所缺乏的。未來的新編戲曲,或許可以善用臺灣亂彈戲的皮黃唱腔,讓古樸的音樂在舞臺上重獲新生。 (繼續閱讀…)

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(此文刊登於《人文社會與醫療學刊》第二期,頁87-106,2015 年5 月)

 

高齡者的音樂治療:認知神經科學的觀點

 

蔡振家(國立臺灣大學音樂學研究所副教授)

曾念生(三軍總醫院精神醫學部主治醫師兼社區精神科主任、國防醫學院精神學科臨床助理教授暨心理輔導室主任)

 

摘要

興起於二十世紀下半葉的音樂治療,是以音樂作為醫療或其他場域裡的一種介入方式,治療對象涵蓋各個年齡層,包括高齡病患。本文從認知神經科學的觀點,探索音樂治療的學理基礎,特別聚焦於跟老化有關的疾病與心智功能衰退,分析音樂在運動、情感、認知層面的功效。近年的腦造影實驗與臨床研究顯示,讓音樂發揮療效的關鍵腦區經常位於額葉,包括前運動皮質、背外側前額葉、腹外側前額葉、中央前額葉。本文指出音樂對於高齡者的效益,以及未來發展的可能方向,希望音樂治療在臺灣醫界能夠有更豐富、更細膩的研究與應用。 (繼續閱讀…)

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